探讨美国精神病患者的居住环境：电影中的家居美学与心理状态揭示

近年来，随着电影产业的蓬勃发展，越来越多的优秀作品涌现出来。在这些作品中，电影的家居美学成为了越来越受到关注的话题。本文将以三部电影——《美国精神病人》、《夜行动物》和《人类的呼声》为例，深入探讨美国精神病患者的居住环境，以及这些居住环境如何揭示他们的心理状态。

让我们来看看《美国精神病人》。这部电影于2000年上映，改编自美国作家布莱特·伊斯顿·艾利斯同名小说。男主角帕特里克·贝特曼的包豪斯风格高级公寓，是电影史上家居美学佼佼者之一。在23年后的今天来看，丝毫没有过时的痕迹，或许，这要归功于包豪斯风格将事物削减到极致的设计美学。同时，其冰冷精致的美学中所隐含的精英主义味道，正符合贝特曼——这位华尔街骄子对自我身份的定位。当然，贝特曼是否真的欣赏包豪斯风格室内家居，我们不得而知，毕竟“新新闻主义之父”汤姆·沃尔夫曾以讽刺的语气描述包豪斯风格如何影响美国：“在那里，许许多多拥有权势和财富的人不得不为包豪斯建筑买单，并忍受着这些他们所厌憎的建筑。”

在《美国精神病人》的开端，镜头好似窥探者的双眼，将房间细节尽收眼底。在这座位于位于西81街美国花园大厦11楼的高级公寓中，白色肆意覆盖公寓的墙壁、沙发和床；黑色马赛克瓷砖与之形成色彩反差，颇具攻击性；大量采用不锈钢、玻璃、镜面——这间公寓是冰冷理性的面具。电影对贝特曼房间的风格化设计，使得它与华尔街的办公室十分相似：空间中充斥着直线线条，这与开片高级餐厅所提供的曲线感十足的优雅氛围，形成巨大反差。

让我们来看看《夜行动物》。这部出自时尚金童Tom Ford之手的影片，黑暗深邃、暗涌浮动，有别于《美国精神病人》易碎感极强的阴郁。电影以戏中戏，将女主角苏珊一剖为二：此时的她在豪宅内踽踽独行，彼时的她则横卧于旧日公寓的红色沙发上。在这部情感惊悚片中，有一个令人心碎的虚构场景，取自爱德华最新出版的小说：两具女性裸尸卧在红色沙发上，被遗弃在西得克萨斯的沙漠上，这一场景与变态杀手雷·马库斯（他是爱德华笔下的虚构人物）那不可捉摸的神经质和特殊审美相关联，诡异美感则令人联想到约翰·埃弗里特·米莱斯画作《奥菲利亚》。

让我们来看看《人类的呼声》。在这部阿莫多瓦的最新短片中，蒂尔达·斯温顿饰演的角色拥有两个关于自我的隐喻，它们在片中，异常柔软，在爱意和恨意中，翻转着。一个是她与前男友共同饲养的爱犬，女人称之为前男友的爱犬。另一个，是她与前男友打造的爱巢。这是一个色彩斑斓的房间，大量色彩高饱和度家具和饰品，令这个屋子失去了它的现实意义——在现实中，从审美角度出发，任何人都会为自己的房间留有一定的呼吸感和留白。

这三部电影中的家居美学都揭示了精神病患者的心理状态。这些居住环境往往充满了冰冷、孤独和不安的因素，反映了他们内心的恐惧、焦虑和矛盾。通过分析这些电影中的家居美学，我们可以更深入地理解精神病患者的内心世界。